不知与情人节有什么关联，BAM Rose在这两个星期将会颁出一个名为“Vengeance is Hers”的系列，长达十部作品，以荧幕上（某一种）令人过目难忘的女角色为主线串成——女性在复仇。以下是BAM网站上的简介：
From screwball proto-feminism to witchy gothic horror to cerebral auteurist classics, this series gathers some of cinema’s most unforgettable heroines and anti-heroines as they seize control and take no prisoners.
这个系列自然与女权主义思想分不开，不过第一眼看上去充满了更多黑色与暴力的元素。当然有意思的是，正如“女性的肉体是纯粹的肉体，男性的暴力是纯粹的暴力”一样，将Her与Vengeance组合在一起，势必会引发观者更多形而上的思考。果不其然，网站所附的博客上张贴了“女性视觉语言的集大成者”劳拉·穆尔维以及尼采的语录（下图）。
回到电影本身，本周令人关注的有二：芬兰导演阿基·考里斯马基《火柴厂女工》（1990, 68min, 7.7, 8.3）和日本导演新藤兼人《黑猫》（1968, 99min, 7.8, 7.8）。尤其前者，是数得上的芬兰电影佳作，在两个月前林肯中心“Ozu and His Aftelives”的系列里，该片也曾被挑选出来放映过。
Film Forum 是新浪潮“左岸”与“手册”两派的主战场。本周的前四天，戈达尔柏林金熊奖作品《阿尔法城》（1965, 99min, 7.3, 7.5）压阵，而阿伦·雷奈的《我爱你，我爱你》（1968, 91min, 7.5, 7.3）将在周五情人节上映迎头赶上。这两部作品大致都处在“新浪潮”晚期（甚至都不归属于“新浪潮”），两位导演的的风格也相继定型——必然少了早期时候的张扬和锋芒，但是对自身电影语言的信心和坚持，显然是更多了。网站上对《阿尔法城》如此介绍：
Godard creates an eerie sense of sci-fi alienation with striking b&w shooting — sans artificial light — by the great Raoul Coutard on the all-location-shot wintry streets of Paris ’65.
(End)
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