一种关注(十三)

不知与情人节有什么关联,BAM Rose在这两个星期将会颁出一个名为“Vengeance is Hers”的系列,长达十部作品,以荧幕上(某一种)令人过目难忘的女角色为主线串成——女性在复仇。以下是BAM网站上的简介:

From screwball proto-feminism to witchy gothic horror to cerebral auteurist classics, this series gathers some of cinema’s most unforgettable heroines and anti-heroines as they seize control and take no prisoners.

这个系列自然与女权主义思想分不开,不过第一眼看上去充满了更多黑色与暴力的元素。当然有意思的是,正如“女性的肉体是纯粹的肉体,男性的暴力是纯粹的暴力”一样,将Her与Vengeance组合在一起,势必会引发观者更多形而上的思考。果不其然,网站所附的博客上张贴了“女性视觉语言的集大成者”劳拉·穆尔维以及尼采的语录(下图)。

回到电影本身,本周令人关注的有二:芬兰导演阿基·考里斯马基《火柴厂女工》(1990,  68min, 7.7, 8.3)和日本导演新藤兼人《黑猫》(1968, 99min, 7.8, 7.8)。尤其前者,是数得上的芬兰电影佳作,在两个月前林肯中心“Ozu and His Aftelives”的系列里,该片也曾被挑选出来放映过。

Je t'aime Je t'aime    Kuroneko    The Match Factory Girl   Alphaville

Film Forum 是新浪潮“左岸”与“手册”两派的主战场。本周的前四天,戈达尔柏林金熊奖作品《阿尔法城》(1965, 99min, 7.3, 7.5)压阵,而阿伦·雷奈的《我爱你,我爱你》(1968, 91min, 7.5, 7.3)将在周五情人节上映迎头赶上。这两部作品大致都处在“新浪潮”晚期(甚至都不归属于“新浪潮”),两位导演的的风格也相继定型——必然少了早期时候的张扬和锋芒,但是对自身电影语言的信心和坚持,显然是更多了。网站上对《阿尔法城》如此介绍:

Godard creates an eerie sense of sci-fi alienation with striking b&w shooting — sans artificial light — by the great Raoul Coutard on the all-location-shot wintry streets of Paris ’65.

(End)

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