02 问责

• 问责：accountability；古文责问（责备质问）而来；大陆官场新译负责，不尽其意，官员必须有责或负责，何须强调？
• 有争议：controversial；大可商榷，仍须斟酌，未能定夺，不一定要用洋词；
• 不存在……的问题：问及角色冲突，便答不存在角色冲突（的问题），说不须顾虑角色冲突即可，雅言是断无利害纠葛；
• 法律词条本地化，中文译词遂成为寄生语；利益冲突（conflict of interest）大可用利害纠葛、事避嫌疑等，Interests不一定是利益，而是利害攸关之事；有理由相信、合理怀疑、必须之恶都仍是硬译；

行政语与司法语，都应以有史可据、百姓可解的通言为本，不能视汉字如电脑字符，可以胡乱堆砌。不牵涉法政之事，更应用日用语。

此等语言语言污染，在吾等文人而言，是戕害中文，在执政者而言，却有助香港日渐沦为法制社会，市民闻法而色惧，见石Q（保安员）而脚软，有利官商勾结之专政统治焉。

03 救灾

• 自然灾害：一九四九年开始，中国没有天灾了，往后发生的都是natural disaster；disaster的语源是星象之凶兆，即使加上自然，也略有厄运的涵意；但中文的自然，有不关乎天地鬼神之意；共产中文又拾弃意义重的灾难而不用，显然有清洗信仰的用意；
• 军事秩序，是最牢固的社会秩序，官方语言军事化、机动化：进军海外，抢滩市场，资金到位，胜利完成，领导班子，工作岗位，抗震救灾（抗美援朝）；

天道的信仰，将天子以至庶民都置于同一宇宙秩序之下，国君与百姓都在天命之下，大家都是平等的，那么统治者的权威就太不牢固了。取消这个可畏又莫测的宇宙秩序，令世间唯物化、扁平化，只有社会主义政权的唯一秩序，只有官方语言的唯一表达方式，是中共执政以来最大的文化战争。

04 增值

• （梁锦松）企业家口吻，商人政治：以鼠比喻失业游民，北上寻找新的乳酪；市民要拥抱转变；
• 增值：往日都称进修，进德修业也；如今自我增值，以人为器，不以为耻；
• 商言大行其道：前景好，出路加，今称有市场，学科有市场；背书（endorse），今日领袖有人支持，竟说得到人民的背书；协同效应（synergy），旧说取长补短，相得益彰；小小售票处，今日是票务中心，资料馆，改称资源中心；新增的职位，官、员不用，改称主任、助理、工作者；工作者一词，本指新的工种或谦称，如七十年代新增的社会工作者，电影工作者是谦称，岂料后来教师也自贬为教育工作者，艺术家叫艺术工作者，记者叫新闻工作者，作家叫文化工作者，妓女叫性工作者；

05 持份

• 混淆英文proud，pride与proud of的不同涵义，单纯用中文骄傲来对应，易用贬意；
• 受欢迎：well received；爱戴、拥护与敬重；不受欢迎，乏人问津；受欢迎程度顿然改观，不知有垂青与赏识可用；
• 兴趣：interest；中文原本讲无意、不欲、志不在此，就讲为不感兴趣；
• 接受：accept；不予接受，旧说恕不受理；往日市井商贩都讲只收现金，今日示曰只接受现金，原本是只接受现金付款；
• 有吸引力：attractive；女人貌美，可说美艳、标致、丰姿、诱人……；炒股票比炒楼好，有利可图，今说有吸引力；
• 选择：choose；名词不干预中文，变为动词，为祸大矣；

今年翡翠台报道长洲抢包山，说有人选择选择不看抢包山，早些离开，避开晚上的人潮。有人为了避过街上人群，选择走上天台看飘色。《苹果日报》报道曾荫权访新加坡，面对强权施压，很多人选择屈服，新加坡著名的……《明报》上月报道……蛋业属小本经营的小生意，流动资金少，若营业额持续两至三星期暴跌，只能选择结束经营。翡翠台的选择，其实是宁愿、惟有；《苹果日报》的选择屈服，是情愿屈服；《明报》的只能选择，是只好、惟有。

今人的情感认知能力普遍下落，不能通情而达理，旧日市井小民，不识之无，都知情识趣，懂得说情愿、甘心、钟意等，今日经历学校教育之香港人，反而哑口无言了。

旧式中文教育一代，犹可中英并举；新式中文教育一代，则国语凋零；八十年代英国以改革之名而行的颠倒语文教育，确是文化殖民主义之杀着也。

06 文癌

• 由于龙的局限性，考虑重新打造国家形象标志物：中共今日虽称和平崛起，但奴颜婢膝如故，惟恐友邦惊诧，竟要自断龙脉；
• 期望：expect；赶绝寄望、预料，原说不敢寄予厚望，今说对此事没有期望；模仿洋话，说这个期待是过份奢侈了，殊不知中文早有奢望一词；没有期望，以前说没有指望；
• 导致：lead to；已掩盖引致、引发、致令；
• 鼓励：我不鼓励你这样做，中文鼓励是做好事，勿做坏事应用劝；
• 科学用语及外交辞令，程式中文：发生故障，失灵；高度浓缩，凝练；只说高度评价、充分肯定的鬼话，不说赞扬、称誉、赞同之类的唐话；充分体现，可以说彰显；日常说致谢、感谢即可，表示感谢是故作冷淡；造成恶劣的政治影响，旧称败坏政风；
• 不排除：not exclude；中文双重否定多有定式，莫不，无不，不免，不得不等；不排除……的可能性，说不会，可用难保，说会，可用难免、或将，若施以威胁，试探反应，可说势将；
• 有保留：不晓得写略有微词，不敢苟同；毫无保留，往日的家常口语实不相瞒丢弃了；

07 虚文

（未完待续）

Film Society of Lincoln Center – NYFF: Opening Act (Sept 20th – 26th)

• Sat: Useless (7:00);
• Sun: Miller’s Crossing (9:00);
• Tue: Maborosi (6:30); The River (9:00);
• Thu: Adapatation. (6:30); Bloody Sunday (9:00);

      

在第51届纽约电影节开幕之际，林肯中心特意挑选了部分此次参展导演之前的作品进行展映，其中亦包括几位亚洲导演：贾樟柯的《无用》（2007, 80 min, 6.7, 7.3）已经不是新片了，但由于彭丽媛身着的“例外”品牌套装正是该片纪录的主题而又再次引人关注。台湾导演蔡明亮的电影风格清冷孤寂，是台湾本土文化的代表，这里选取的是他的第三部作品《河流》（1997, 115 min, 7.3, 7.4)。

当然，这其中最让人期待的是日本导演是枝裕和的处女作《幻之光》（1995, 110 min, 7.5, 8.4），这名极富人文关怀的导演因2004年的作品《无人知晓》而扬名戛纳，年仅14岁的柳乐优弥还成为了戛纳影展最年轻的最佳男主角。其实早在九年前，《幻之光》就已在威尼斯电影节引起了世界的关注，本次放映也是这部影片在美国的首演。

      

地处纽约的电影节当然也少不了本土影片：科恩兄弟的第三部作品《米勒的十字路口》（1990, 115 min, 7.9, 8.0），是他们早期的代表作；尼古拉斯·凯奇与梅丽尔·斯特里普联袂出演的《改编剧本》（2002, 114 min, 7.7, 7.5)，获得多项奥斯卡提名，由好莱坞知名编剧查理·考夫曼执笔。

英国导演保罗·格林格拉斯的作品《血腥星期天》（2002, 107 min, 7.6, 8.1）是2002年柏林电影节金熊奖得主，与《千与千寻》并列最佳影片，重现了1972年英国枪屠北爱尔兰民权人士的历史事件。此外，该导演的最新作品《菲利普船长》也被选为了本次NYFF的开幕影片。

1981年奥斯卡奖八项提名，罗伯特·德尼罗摘得最佳男主角（唯一一次），马丁·斯科塞斯于其人生低谷借此一举翻身的作品。杰克·拉莫塔这一粗暴的中量级拳手，在马丁的黑白画映下熠熠生辉，有血有肉，散发着人性光芒。片中男女配角的表演极为出色，真实而生动地将拳击手光鲜背后的生活展现在观众面前，不娇柔做作，却也戏剧感十足，属同类型作品的上乘。

影片出人意料地以马斯卡尼著名的间奏曲《乡村骑士》为主旋，大开大合，为电影定调的同时，也展现了马丁鲜明的个人风格。黑白画面的阴冷，古典配乐的浑重，加上早期影片所独有的粗制颗粒，勾勒出不仅是杰克·拉莫塔同时也是那个年代的激情与落寞。而罗伯特·德尼罗为了角色饰演在拍摄后期急剧增肥，带来的视觉效果也颇为震撼。

IMDB评分8.3，豆瓣评分8.4。我的评分9。

• Thu: Contempt (7:45; 9:50);
• Fri – Mon: Lamerica (12:15; 2:25; 4:40; 7:05: 9:20);
• Fri: Monty Python and the Holy Grail (9:30);
• Sat: Scarface (3:30);
• Sun: Seven Samurai (5:30); Scarface (6:30);
• Mon: Lancelot of the Lake (7:00); Monty Python and the Holy Grail (9:00);

      

Anthology Film Archives 会在接下来一个多星期的“Knights of the Round Table”中展映多部与武士相关的电影，其中最负盛名的当然是黑泽明导演的《七武士》（1954, 207 min, 8.8, 9.1），这部Metascore接近满分的史诗作品是导演对日本武士精神的伟大诠释。同时，该影展还选取了无厘头电影的代表之作：特瑞·吉列姆的《巨蟒与圣杯》（1975, 91 min, 8.4, 8.0），与前作不同，片中的亚瑟王和他的骑士们将上演另一出故事。

此外，法国新浪潮之父罗伯特·布列松《武士兰芝诺》（1974, 85 min, 7.0, 7.6），将以另一个视角去刻画同样这群人物。

       

与此同时，Film Forum 两个星期来放映的《蔑视》（1963, 102 min, 7.7, 7.8）也将来到尾声，法国导演戈达尔试图为我们描摹一种叫做“轻蔑”的情感。周末两天，Museum of Moving Image 会上演由阿尔·帕西诺与米歇尔·菲佛领衔的《疤面煞星》（1983, 170 min, 8.3, 8.2），以及在Lincoln Plaza Cinemas 的《联社亚美利加》（1994, 116 min, 7.4, 8.0），后者由意大利导演吉安尼·阿梅里奥执导，知名度不大却拿下了许多电影节奖项，同时也在去年NYFF50周年回顾展映时被选为1994年的代表影片。

也许是从昆汀的血肉横飞里参透了生活的七零八落，或者是在庄园人的粗鲁野蛮里终究得知了人心荒凉，故事终结，Django被解放的那一刻，我却怎么也高兴不起来。大抵是生活的枷锁早已经把我们固定在一个你舒服我舒服大家也舒服的位置上，既来之则安之，久而久之最初的梦想也就不了了之了。闭上眼睛，我想起自己的故乡，我看着她渐渐消逝和远去。

• Thu: The Conversation (6:45); Touch of Evil (7:00; 9:30);
• Fri & Sat: Blood Simple (11:59); Casablanca (11:59); Fight Club (11:59);
• Fri – Sun: Wadjda;
• Sat: Terms of Endearment (11:30).

      

本周末有三部悬疑/惊悚电影值得关注：Anthology Film Archive会在周四晚间放映弗兰西斯·科波拉的《窃听大阴谋》（1974, 113min, 8.0, 8.1），这部悬疑片获得了次年奥斯卡三项提名。同一天晚上在布鲁克林BAM玫瑰剧院则是另一部带惊悚色彩的影片——电影奇才奥逊·威尔斯自编自导自演的作品《历劫佳人》（1958, 95 min, 8.2, 8.3）。

而说到黑色电影就不得不提到科恩兄弟，周五与周六夜间在IFC中心会展映他们的处女作《血迷宫》（1984, 99 min, 7.7, 7.8），值得一提的是本片由张艺谋在2009年被翻拍成了中文版《三枪拍案惊奇》。

       

美国导演詹姆斯·布鲁克斯的影片《母女情深》（1983, 132 min, 7.3, 8.0）获得了1984年奥斯卡奖包括最佳影片，最佳导演，最佳女主角，最佳男配角在内的五个奖项（十一项提名），这也是杰克尼克尔森唯一一次以配角身份夺得奥斯卡小金人，而15年后布鲁克斯与尼克尔森再度合作的《尽善尽美》成就了后者又一座金像奖。IFC中心会在周六上午放映该片。而另一部奥斯卡获奖影片《卡萨布兰卡》（1942, 102 min, 8.7, 8.6）将于周六与周日凌晨在Landmark Sunshine Cinema放映，该片名列IMDB排行榜第25名。

最后则是去年在威尼斯电影节推出而如今在美国上线的沙特阿拉伯电影《瓦嘉达》(2012, 98 min, 7.7 ,8.5)，从制片国家就可以看出本片将围绕宗教题材展开。由于中东国家走向世界舞台的电影非常稀少，因此本片非常值得一看。

妮可·基德曼奥斯卡封后之作，同时获该年（2003）七项提名，英国导演斯蒂芬·戴德利将美国作家麦克·坎宁安普利策小说奖作品搬上荧幕，穿插三个女人在不同时空下的生活与心境，把对生命和存在的思考与疑问娓娓道来。影片如潺潺流水，舒缓的节奏下却又暗含着某股涌动和力量，尤其是朱利安·摩尔饰演的战后中产家庭主妇，她在生活牢笼中的挣扎，充满爱意却又令人无限悲伤。

影片文学底色浓厚，以弗吉尼亚·伍尔芙的小说《黛洛维夫人》为线索——女作家，女主人公——导演试图从女性的视角去体味生活，三个男“配角”（丈夫亦或情人）既是她们生命的全部，反过来又是她们想要终结生命的念想源头，这其中各方的牺牲与付出，占有与抛弃，值得玩味，也终究逃不过命运的捉弄。片中的人物本质上都带着对生活与生命的爱意，但组合在一起，却阴抑冷清，让人觉察不到希望。从这点上看，这个故事只是女性视角的悲剧，因为它不存在真正女性主义的结局。

IMDB评分7.5，豆瓣评分8.4。我的评分8。

MoMA – Auteurist Reprise (Sept. 9th – 17th)

• Mon: Attack! (8:00);
• Tue: La Strada (7:00);
• Wed: The Searchers (7:00);
• Fri: The Lovers (8:00);
• Sat: Witness for the Prosecution (2:00); II Grido (8:00);
• Tue: Suddenly, Last Summer (8:00).

      

MoMA在九月初会将前段时间Auteurist系列的一些影片放在周末和平时的晚间进行重映，满足更多观众的需求。Auteurist系列已经来到了上世纪50年代——正值“法国新浪潮”的黄金时期，因此重映的影片中也不乏“新浪潮”中的佳作。法国导演路易·马勒的《情人们》(1958, 90 min, 7.2, 8.0)由女星Jeanne Moreau出演，她也多次出现在其他“新浪潮”导演的影片中，是气质女性的代表。

除此之外，同时期两位意大利名导费里尼和安东尼奥尼的作品也被选录其中，《大路》（1954, 108 min, 8.1, 8.9）和《呐喊》（1957, 116 min, 7.7, 8.3）。其中费里尼的《大路》还荣膺1957年奥斯卡最佳外语片，该年也是奥斯卡第一次设置这个奖项。

       

同时期的美国电影作品当然不会被MoMA忽略，约翰·福特的西部片《日落狂沙》（1956, 119 min, 8.0, 7.8）由约翰·韦恩主演，他们两人也是当年好莱坞电影的经典配置。由阿加莎·克里斯蒂原著改编，比利·怀尔德执导的悬疑片《控方证人》（1957, 116 min, 8.4, 9.5）是IMDB前100名的作品，获得了1958年六项奥斯卡奖提名。另一部悬疑片——约瑟夫·曼凯维奇的《夏日痴魂》（1959, 114 min, 7.6, 7.8）由伊丽莎白·泰勒和凯瑟琳·赫本两大女星出演，而她们俩也同时获得了1960年奥斯卡最佳女主角的提名。