《平原上的摩西》
多重第一人称讲述三家人两代之间的“恩怨纠葛”，回忆的气氛营造得十分浓厚，落笔举重若轻，往往三言两语就把沉甸甸的过去轻轻拎起，放在现实的和煦阳光下。结尾处的“平原”一语双关，意味悠长。
p.11
到底从什么时候开始，我的记忆开始清晰可见，并且成为我后来生命的一部分呢？或者到底这些记忆多少是曾经真实发生过，而多少是我根据记忆的碎片拼凑起来，以自己的方式牢记的呢？
p.18
记忆里的礼拜天，总是天气晴朗。父亲会打开所有窗子，放一盆清水在炕沿，擦拭每一片玻璃。
p.20
有一年夏天，具体哪年有点记不清了，那几年一晃就过去了，好像都是一年一样。
p.23
那个建筑好像我故乡的一棵大树，如果我有故乡的话。上面曾经有鸟筑巢，每天傍晚飞回，还曾经在我的头上落过鸟粪。有好多个傍晚，我年纪轻轻，无所事事，就站在这儿看夕阳落山。那些时光在过去的几年里，完全被我遗忘，好像从来没有发生过。好像一瞬间，我就成了现在的样子。
p.25
……这么多年，她花了不少精力，去打听那个女孩的下落，可是没有一点线索，就好像从来没有这个人一样，那些两人一起在炕上，在小方桌旁边读书的岁月，好像被什么人用手一扬，消散在空气里。
p.36
日子“嗒嗒”地响着，向前走了。我留了下来。看着一切都“嗒嗒”地向前走了，再也没见过老李和小斐，他们也走了。
《大师》
也是两代人之间的交隔，但是线条层次比较单一，有些太想通过象棋这个“道具”来点破人生的路数深邃和无常。人物形象也并不丰满，情感不及前一篇轻盈和深沉。
p.69
从中午一直下到太阳落山，那落日在楼群中夹着，把一切都照得和平时不同。
p.71
太阳终于落下去了，路灯亮了起来，没有人离去，很多路过的人停下来，踮着脚站在外面看，自行车停了半个马路。两人都走得不慢，略微想一下，就拿起来走，好像在一起下了几十年的棋。
《我的朋友安德烈》
精彩的儿时回忆，把中学时期的“叛逆劲儿”和那份既不谙世事又天不怕地不怕的“少年姿态”刻画得淋漓尽致。人物性格鲜明，代入感极强。而”我“作为配角和这份感情里被动的接受者，并不喧宾夺主，在全篇行文结构中架起了恰到好处的平衡。
p.82
历史老师深刻地领会了他事业地精髓，把历史课变成了政治老师的历史的课，一到他的课，我们就打起十二分的精神。那时候老师们都喜欢扮作上帝，我们也没有觉得如何不对，可突然有一个上帝愿意讲另一个上帝的八卦，我们便趋之若鹜……
p.105
在很长时间里，我们谁也不能说服谁，可我们也没有因为对时代的看法大相径庭而疏远。我们还是经常在一起踢球，然后找一个饭馆，喝上几瓶啤酒，他讲他的信念，我讲我的生活，好像在面对另一个自己自言自语，因为谁也说服不了谁，后来干脆变成一种光有诉说而没有倾听的谈话。我们唯一的共同话题是追忆我们的初中生活，他把那段时光当作他一生里最美妙的时光，尽管他的初中生活并不完整，也命运多舛，可是他觉得那时候他能和他的朋友坐在一个教室里，不管当时他受了多少迫害，他管这个叫迫害，他还是无比怀念他仅有的两年初中生活。
《跛人》
上一篇是少年时期的男孩好友，这一篇是一个曾经差点和自己“私奔”的青春期女孩儿，荷尔蒙味道十足和让人忐忑不安的绿皮火车之行，穷途末路，不辞而别，记忆就像尘土一样随风而去。文字里的犀利和“干脆劲儿”让人想起王朔。
p.111
在考过最后一科的那个下午，我和刘一朵坐在考场外面的操场上。我们看见其余的人从我们眼前向大门口走去，他们有的两三个聚在一起，热烈地讨论着，好像此刻的讨论能够更改已经发生的事实，有的人用手背抹着眼泪，独自慢慢地走着，有人把书本抛向空中，大叫着向门外狂奔而去。
……
她从书包里拿出了一千块钱，和两张车票，说：我们跑了吧。这时候天光正亮，操场上空无一人，盛夏的暖光落在刘一朵的脸上，我看见几颗被挤破但尚未痊愈的青春痘，看见她充满欲念的薄嘴唇，看见她镇定而又温情的大眼睛。日光倾城。
p.112
等我们终于挤到了座位，火车已经驶出了站台，把一栋栋楼宇甩在身后，窗户外面的景物也开始逐渐稀疏，露出大片的旷野和零星的小屋，我看见有些小屋的屋檐底下，挂着成串的辣椒和玉米，有人站在迟缓流动的小河边上，从河里向外拽着渔网。落日在向远山的外缘靠拢，余晖散在所有的景物上面，使人发困。刘一朵倚在我的肩膀上，瞪着眼睛沉默不语。
p.121
之后我再也没有见过刘一朵。没有人找到她。现在的我，大部分时间在北京生活，偶尔回家。我从没有遇见过她，即使在天安门广场，在全国各地来此朝圣的人流里，我也从没有遇见过她。
我也没见过有人在那里放风筝。不过据我观察，在夜深人静的时候，那里确实是一个放风筝的好地方。
《长眠》
诗人老萧和正在下沉的玻璃城子让这篇文章充满了怪诞的气息，“白鲸”的意象也若隐若现地贯穿始终，更体现出人生命运的神秘和不可捉摸。小米这个形象并不太有血有肉，由于老萧只存活在文字背后的回忆中，所以这篇《长眠》感觉是一直悬在空中的，像一场梦。
p.131
我搬回了自己出生的城市，做过许多工作去谋生，谋生本身并不艰苦，无非是使某种形式的思考成为习惯，然后依照这种习惯生活下去。艰苦的是，生活剩下了一个维度，无论我从上到下，从左到右，从四面八方去观察，生活都是同样的一个样子，这让我感觉到有些难受……
《无赖》
情节很紧凑，戏剧性很强，全文围绕在老马和我们一家之间，片刻没有偏离，一个吊儿郎当却又真性情的“无赖”形象跃然纸上。文章背后则是拆迁的大背景，一家三口挤在局促的工厂车间里，时时需要防备保卫科的检查，这份生活的艰辛和老马这个人物身上的”血气“形成了非常强烈和生动的对比。
p.147
每天八点之前，我点上台灯做完作业，就拔了插头，揣着父亲的半导体到车间四处溜达。一边捡起散落在四处的螺丝，放在就近的工具箱上，一边听着单田芳沙哑的嗓音讲着《童林传》，那声音在空旷的车间里回荡，仿佛有无数个单田芳，无数个童林童海川。
p.152
我扶着父亲走出来的时候，天已经亮了，秋日清晨的浮云浮在落地窗外的天边，好像老人的眉毛一样。
《冷枪》
像《我的朋友安德烈》一样的讲述学生时代的事情，主人公也是像他一样的”不良少年“。这篇文章用”和人打架“和电脑游戏里的“持枪搏击”形成互文，探讨暴力与男孩成长之间的微妙关系。和安德烈一样，本文里的老背也被塑造成了一个颇具正义感的人物。
《大路》
这篇文章讲述了一个恶男孩由坏到好的转变，前几篇文章中缺失的女性主角再次出现，扮演了“圣母”的形象。在现实和想象的意境之间融合衔接得极好。
p.177
我不偷东西的唯一理由是我不是小偷。所以火车站只是我生活的地方，在哪里也找不到这么美妙的家，被无数的人包围，可没有一个人烦你。
p.181
我坐在她身边，她什么也不说，我们一起看着路灯逐个亮起，然后黑暗渐渐包围上来，把灯光挤成了一个个细条。寒气扫进了树林，我从书包里掏出她给我的衬衫，扔在她脚边，说：“穿上吧。”她说：“我不冷，我一直以为黑暗是从天而降，今天才知道，黑暗是从地上升起来的。”我说：“可能黑暗一直在，只不过光跑掉了。”
p.182
她说：“我睡觉的时候常常会把被子踢开。”我说：“我不会杀死你。”她说：“然后我就在寒冷中醒来，身上什么也没有，我觉得人生就是这样，你以为世界在包裹着你，其实你什么也没有。”
p.183
我谨慎地对待每一条路，虽然很多路我铺好了之后自己再没有走过。漠河太冷，季节很少，愿意铺路的人不多，我的薪水不错，只是脸面经常被冻伤，伤口没有时间痊愈，所以我看起来比实际上老一点。我看见很多人虽然做着正常的工作，而实际上和我过去一样，生活在乞讨和抢劫之间，而我则在专心铺路。
p.184
我所相信的已经不再是果敢的行动，而是安静的思考，我渐渐抵达了某种东西的深处，那个地方于现在的世界毫无意义，可其本身，十分美好。
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